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PORTRAIT : Zelensky à Ramstein — le chef de guerre qui obtient 4 milliards en une journée
Crédit: Adobe Stock

Le poids physique et psychologique

Ceux qui ont côtoyé Zelensky avant et après la guerre décrivent deux hommes différents. L’acteur de télévision souriant, l’humoriste qui avait joué un président dans une série télévisée avant de devenir le vrai, a cédé la place à quelqu’un de plus grave, plus concentré, plus économe de ses mots. Son visage porte les traces de nuits sans fin, de décisions prises dans l’urgence, de deuils qui ne peuvent pas se faire en temps de guerre. Il ne parle plus de victoire totale comme d’une certitude absolue. Il parle de tâches concrètes, d’échéances, de livrables.

Ce pragmatisme de guerre n’est pas du cynisme. C’est de l’adaptation. Zelensky a compris que ses alliés ne répondent pas aux appels émotionnels, aussi sincères soient-ils, s’ils ne sont pas accompagnés de données précises. C’est pourquoi il est venu à Ramstein avec trois demandes chiffrées et deux priorités non négociables : les missiles anti-balistiques pour l’hiver, et les drones pour continuer la pression offensive.

Des racines surprenantes pour un chef de guerre

Né en 1978 à Kryvyi Rih, ville industrielle du centre-est ukrainien, fils d’un chef de département informatique et d’une ingénieure, Zelensky a grandi dans une famille russophone, loin de toute vocation militaire ou politique. Sa route vers la présidence est passée par le théâtre, la comédie et la télévision. Son studio Kvartal 95 a produit des comédies populaires et la série Servant of the People — dans laquelle il jouait un enseignant ordinaire devenant président — avant que la vie réelle ne dépasse la fiction de manière vertigineuse.

Cette origine hors des élites politiques traditionnelles est, paradoxalement, l’une de ses forces. Il n’a pas les réflexes conditionnés des appareils d’État. Il ne pense pas d’abord en termes de protocole ou de précédent. Il pense en termes de communication, d’impact, d’effet sur l’audience. Et dans une guerre où la perception internationale est aussi importante que les gains territoriaux, cette formation d’un genre imprévu s’est révélée un atout considérable.

Il y a quelque chose de profondément moderne — et peut-être troublant — dans le fait que le défenseur le plus efficace de l’ordre international libéral soit un ancien comédien. Mais en y réfléchissant, peut-être que c’est exactement ce dont cet ordre avait besoin : quelqu’un qui sache comment raconter une histoire, comment captiver une audience, comment rendre une cause irrésistible. La démocratie est aussi un théâtre.

Ce contenu a été créé avec l'aide de l'IA.

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